{"id":340,"date":"2017-10-13T16:46:34","date_gmt":"2017-10-13T14:46:34","guid":{"rendered":"http:\/\/wpoffice\/band\/?page_id=340"},"modified":"2024-10-06T17:06:32","modified_gmt":"2024-10-06T15:06:32","slug":"about","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.noemiwaysfeld.com\/?page_id=340","title":{"rendered":"Portrait"},"content":{"rendered":"
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Portrait<\/h3>
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Notre langue douce :<\/em>
\nOn y sent des harpes \u00e9trang\u00e8res<\/em>
\nBalbutier la source.<\/em>
\nOssip Mandelstam, Tristia, 1922<\/em><\/p>\n

\n” Chacun est \u00e0 soi-m\u00eame le plus lointain “<\/em>
\nNietzsche Le Gai savoir<\/em><\/p>\n<\/div><\/section>\n\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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No\u00ebmi Waysfeld chante Barbara<\/p>\n

Chanter Barbara, ce n\u2019est jamais chanter Barbara seulement. Le vertige interdit qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019autre chose que d\u2019un autoportrait. Mais \u00e9cartons d\u2019embl\u00e9e le cousinage de cheveux noirs et de pommettes saillantes : No\u00ebmi Waysfeld s\u2019aventure dans une autre parent\u00e8le en enregistrant enfin une \u0153uvre avec laquelle elle vit depuis toujours.<\/p>\n

Il s\u2019agit de la houle d\u00e9bordant d\u2019un c\u0153ur d\u2019\u00e9lite, de la course effr\u00e9n\u00e9e du verbe traquant la v\u00e9rit\u00e9 du sentiment, du vertige d\u2019aimer, de soudain s\u2019ass\u00e9cher et d\u2019aimer encore\u2026 Tout cela s\u2019appelle Barbara, et No\u00ebmi Waysfeld le d\u00e9ploie dans un album fervent, pr\u00e9cis, pr\u00e9cieux, quelque part o\u00f9 la voix trouble parce qu\u2019elle semble autant \u00e9couter que chanter.<\/p>\n

On a d\u00e9couvert cette chanteuse explorant d\u2019album en album la po\u00e9sie yiddish, des chants de prisonniers du goulag sovi\u00e9tique \u00e0 une inattendue promenade dans le patrimoine du fado portugais, puis s\u2019aventurant sur le planisph\u00e8re du tango avec l\u2019Ensemble Contraste ou chez Franz Schubert avec le pianiste Guillaume de Chassy. \u00ab Je ne cesse d\u2019interroger quelque chose qui est tr\u00e8s ashk\u00e9naze : la question d\u2019un exil ou d\u2019une d\u00e9chirure dont la musique serait une r\u00e9paration, et le seul vecteur de communication avec les c\u0153urs d\u2019autres \u00eatres humains, r\u00e9sume-t-elle. Barbara m\u2019aide \u00e0 pr\u00e9ciser des contours que je ne parvenais pas \u00e0 pr\u00e9ciser auparavant. \u00bb<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>

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Le voici, l\u2019autoportrait<\/strong> : No\u00ebmi Waysfeld, une douzaine d\u2019ann\u00e9es apr\u00e8s ses d\u00e9buts discographiques, chante sa langue maternelle. L\u2019id\u00e9e en est venue lors de la pr\u00e9paration d\u2019un spectacle \u00e9minemment fran\u00e7ais, le cycle de m\u00e9lodies Cueillir le jour<\/i> du compositeur Fabien Cali autour de la po\u00e9sie de Pierre de Ronsard en 2022 : \u00ab Pendant la balance, je chante impromptu un extrait de Mon enfance<\/i>. Trois minutes avant le concert, Fabien entre ma loge et me dit : \u00ab Veux-tu que j\u2019orchestre pour toi des chansons de Barbara ? \u00bb<\/p>\n

Proposition s\u00e9rieuse. D\u00e9bora Waldman, directrice musicale de l\u2019Orchestre national Avignon-Provence, et le label Sony Classical sont s\u00e9duits par ce projet qui prend aussi \u00e0 contrepied son interpr\u00e8te. \u00ab J\u2019ai toujours pens\u00e9 et toujours dit qu\u2019on ne reprend pas Barbara, pas plus qu\u2019on ne reprend le Voyage d\u2019hiver <\/i>de Schubert \u00bb, dit joliment No\u00ebmi Waysfeld. Car l\u2019enjeu ne consiste pas \u00e0 glaner la gloire d\u2019un r\u00e9pertoire immense ou \u00e0 confronter l\u2019or de sa voix \u00e0 celle d\u2019une grande a\u00een\u00e9e. Il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019un parcours entre l\u2019intime de l\u2019interpr\u00e8te et celui de chacun de ses auditeurs : \u00ab Barbara a toujours \u00e9t\u00e9 une alli\u00e9e dans ma vie et dit exactement ce que j’aurais aim\u00e9 savoir dire. Elle nous r\u00e9pare. Elle parvient, avec des mots si simples et des m\u00e9lodies si limpides, \u00e0 raconter l\u2019imperceptible et la faille. \u00bb<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>

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Barbara ram\u00e8ne son interpr\u00e8te quelque part o\u00f9 sa carri\u00e8re n\u2019avait pas encore chemin\u00e9. N\u00e9e \u00e0 Paris de lign\u00e9es est-europ\u00e9ennes emm\u00eal\u00e9es, elle a appris le yiddish que personne ne parle plus dans sa famille et explor\u00e9 la m\u00e9moire du monde englouti dans la Shoah. Elle pratique un autodidactisme paradoxal : dix ans de violoncelle classique, dix ans de cours de th\u00e9\u00e2tre, mais le ch\u0153ur de son apprentissage tient dans \u00ab les le\u00e7ons de chant que me donne ma s\u0153ur tous les jours de mes trois ans \u00e0 mes vingt-sept ans \u00bb. De treize ans son a\u00een\u00e9e, la mezzo-soprano Chlo\u00e9 Waysfeld sera fauch\u00e9e par le cancer \u00e0 la quarantaine, en 2013.<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>

No\u00ebmi a alors commenc\u00e9 depuis peu le cycle de ses albums yiddish avec son groupe Blik (Kalyma, Alfama, Zimlya<\/i>) et une activit\u00e9 sc\u00e9nique vari\u00e9e, entre cr\u00e9ation contemporaine, r\u00e9citals et th\u00e9\u00e2tre musical \u2013 un univers kal\u00e9idoscopique dans l\u2019esprit de sa culture familiale, qui m\u00eale Brel, Brassens, Sylvestre aux musiques traditionnelles et au jazz. \u00bb<\/p>\n

Mais elle mettra tr\u00e8s longtemps \u00e0 chanter sa langue natale, comme si elle arpentait son identit\u00e9 en commen\u00e7ant par le plus lointain, dans l\u2019espace comme dans le temps. En studio, elle aborde vraiment le fran\u00e7ais en 2023 par les splendeurs moir\u00e9es de la m\u00e9lodie fran\u00e7aise, avec l\u2019album Le Temps de r\u00eaver<\/i>dans lequel elle chante Verlaine, Pr\u00e9vert ou Baudelaire avec le quatuor Dutilleux et le pianiste David Kadouch.<\/p>\n

Pour aborder l\u2019\u0153uvre de Barbara, elle m\u00eale d\u2019in\u00e9puisables classiques et des chansons plus rares, sans n\u00e9gliger le r\u00e9pertoire solaire d\u2019une autrice et compositrice dou\u00e9e pour la jubilation et la sensualit\u00e9. Pour ces quinze chansons, elle souhaite une sobri\u00e9t\u00e9 vers laquelle convergent Fabien Cali et D\u00e9bora Waldman, l\u2019orchestre \u00e9pousant son souffle, tout comme le pianiste Guillaume de Chassy pour deux titres. Dans le sacr\u00e9 du chant de Barbara comme dans son espi\u00e8glerie, dans les lueurs de l\u2019enfance comme dans les ombres de la m\u00e9lancolie, il ne s\u2019agit pas seulement d\u2019explorer un bagage de notes et de mots, mais aussi de ce patrimoine d\u2019\u00e9motions, d\u2019aveux et de silences qui participe \u00e0 l\u2019identit\u00e9 de millions de francophones.<\/p>\n

Au passage, un double symbole de cette continuit\u00e9 : Maxime Le Forestier est venu joindre sa voix \u00e0 la sienne dans La Dame brune<\/i>, enregistr\u00e9 par Barbara en 1967 avec Georges Moustaki, et, pour Le Bois de Saint-Amand, <\/i>No\u00ebmi Wasfeld a convi\u00e9 sa propre fille \u00e0 chanter avec elle. Toujours, de g\u00e9n\u00e9ration en g\u00e9n\u00e9ration, le g\u00e9nie d\u2019autoportraits \u00e0 jamais partag\u00e9s.<\/p>\n

Bertrand Dicale<\/p>\n<\/div><\/section><\/div>

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